6/10。用抽象的剪辑手法和空间跳接构建感官世界的诡变，不知不觉就回归了阿伦雷乃的流动性电影质感。米灰色的走廊经常笼罩着一层蓝光，朴素冰冷的极简主义飞船增添了蒙特和女儿相处的温暖感，他的角色意味着爱、愧疚和压抑的欲望（教会女儿的第一个词是''禁忌''，别有意味），帕丁森空洞的眼神和安静的形象，当开头他把死去同事的尸体装进太空服丢进浩瀚宇宙，情感沦为黑暗的衍生品，唯有花园挖土时充满希望的大片暖绿色转移压抑的欲望，而比诺什进入房间，骑上一头机械牛的装置进行秘密自慰，揭开的是精神上的绝望。故事完全是令人困惑的，又大又长又租又大的房子叫什么歌甚至结尾的倒叙、比诺什的角色到底是罪魁祸首还是牺牲品都语焉不详，暗涌沉寂的拍摄手法也只有美而已。